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間接照明,生于自然的照明設計手法
來源: | 作者:FUCOLITE | 發布時間: 2021-08-12 | 98 次瀏覽 | 分享到:
(FUCOLITE-照明設計公司,深圳照明設計?,燈光設計)

自把光源隱藏起來,通過光源、傳遞光線的承載面以及承載面的材質,來達成光的傳遞。這是一種模仿自然光照的手法,亦即是間接照明的重點。
光的概念、材質的概念和面的概念不是孤立存在的,而是一個整體,其中光是主角。當光線不是直接傳導到要被照亮的物體,而是通過一些介質來進行傳導時,光的一些特性也會隨著這些介質的特性有所改變。

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(FUCOLITE-照明設計公司,深圳照明設計,燈光設計)

自把光源隱藏起來,通過光源、傳遞光線的承載面以及承載面的材質,來達成光的傳遞。這是一種模仿自然光照的手法,亦即是間接照明的重點。

光的概念、材質的概念和面的概念不是孤立存在的,而是一個整體,其中光是主角。當光線不是直接傳導到要被照亮的物體,而是通過一些介質來進行傳導時,光的一些特性也會隨著這些介質的特性有所改變。

乍看起來,我們好像對光線進行了粗暴的束縛,其實是通過一定的介質手段,讓光線更符合我們想要達到的理想效果。例如透光,如果窗戶裝透明玻璃,那么從室內可以清晰的看到室外的景象,但如果是磨砂玻璃,效果就完全不一樣了,不僅看不到室外景物,而且室內的采光效果也相差很多:前者是陽光直射入室內,光射到處很亮,但其余的地方較暗;后者使光線散向各個地方,整個房間都較明亮。

再說反射,隱藏在燈槽里的光源,通過天棚或墻面反射下來,天棚墻面的材質要是粗糙些,反射的光線也會柔和很多,但光的損失也會增加。另外介質的原本色彩也會對光線產生影響,偏紅或者偏藍的材質,光線反射出來也會帶有偏紅或偏藍的光色。

而要是光本身就帶有顏色的話,也會反過來影響到介質的色彩還原性,紅色的光就會把墻面或天棚染紅,藍色光就會把墻面或天棚染成藍色。

為了能獲得理想的間接照明,就必須考慮間隙、遮光線和質感這三個要素。

(1)第一個要素就是要注重光線與受光面之間的距離。假如設計成間隙小的燈槽,燈光離受光面很近,就會產生強烈的明暗對比效果,不自然的光照突顯,好像光線還未得到擴散,從過去的經驗中我們得知:光源離開照射面越遠,光的擴散范圍就越大,并且能得到均勻的光照。

(2)第二個要素是注重對光源的遮光。也就是光的邊緣線的控制方法。

在做間接照明時,假如出現直接暴露光源的情況是很失敗的做法,但如果為了遮擋光源,而使得收光面出現不舒服的遮光線也是有問題的做法。為了得到理想的間接照明,要意識到這光線的存在,考慮好光源的位置和遮光板,再進行細部設計。這樣能更有把握的完成光的控制。

(3)第三個要素是要注重受光面的材質條件。

裝修面做成粗糙面(無光澤)或使用粗糙的材質飾面,這是無敵的法則。假如裝飾面是粗糙的質感,光會被漫射擴散,給人以柔和光的感覺。如果是做成有光澤的質感,不僅光源被映射入內,且也得不到所希望的照明效果。

(ambience)這一詞有“包在其中”或攝入的意義,作為名詞使用時,是(ambience),它與環境(environment)和氣氛(atmosphere)有同樣的意義。就是說間接照明與營造氣氛以及環境視覺的舒適性所運用到的相關手法,所謂的環境照明就是積極地去規劃地面、墻面、頂棚的亮度。與筒燈、射燈等直接的功能照明存在于不同的層次。

但在實際的運用當中,單一方式的光照方式還是存在不能獲得足夠照度的尷尬,作為一些需要高照度的場所,為了確保使用上的功能因素,現實中不得不配合射燈等加強手段來補充。環境照明在多數情況下需要輔助的照明系統,就像所謂的作業用環境照明一樣,要由確保功能上必要照度的工作照明和創造氣氛的環境光分擔各自的作用。

室內裝飾由于它的復雜多樣性,為了獲得更豐富的燈光層次,往往需要多種光源的相互作用,才能構成一個主次分明的愉快的光環境。